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“自由棱鏡,錄像的浪潮”在盒子美術館開幕
2019-09-29 17:05

摘要:(雅昌藝術網訊)2019年9月25日下午,“自由棱鏡,錄像的浪潮”錄像藝術展在華僑城盒子美術館拉開序幕,策展人戴卓群邀請十七位自上世紀80年代至今日錄像創作領域具有影響力和代表性的藝術家張培力、徐坦、汪建偉、王功新、楊振中、陳曉云、蔣志、楊福東、闞萱、周滔、徐震、曹斐、方璐、陸揚、李然、陳軸和沈莘展…

(雅昌藝術網訊)2019年9月25日下午,“自由棱鏡,錄像的浪潮” 錄像藝術展在華僑城盒子美術館拉開序幕,策展人戴卓群邀請十七位自上世紀80年代至今日錄像創作領域具有影響力和代表性的藝術家張培力、徐坦、汪建偉、王功新、楊振中、陳曉云、蔣志、楊福東、闞萱、周滔、徐震、曹斐、方璐、陸揚、李然、陳軸和沈莘展出作品各一件,試圖穿過縱貫的時間軸線,強調對杰出個體創作的考察,既回溯歷史豐富的褶皺與切面,又呈現當下社會與技術進程帶來的觀念刷新和激蕩。

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本次展覽的作品縱覽了30年中國錄像藝術迭變的概貌,“整體上傾向關注人的基本狀況、人的處境、人的精神和現實狀況的張力,基本圍繞這個時期人隨著社會變化基本狀況的改變,表現一種執著的表達沖動。”策展人戴卓群談到本次展覽的作品特點。

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開幕對談中,策展人戴卓群主持參展藝術家代表張培力、王功新、楊振中、蔣志圍繞錄像藝術在中國的發展,分別向大家分享各自在錄像藝術領域的創作與思想。

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1989年,本次參展藝術家張培力創作的第一部錄像作品《30×30》在中國現代藝術展首次展出,成為中國內地公認可考的第一件錄像作品。“與其他早期傳入中國的藝術形式不同,錄像藝術80年代時沒有西方藝術家來傳播錄像藝術,看到的西方錄像作品也只是雜志上刊登的一小塊圖片。也就是說,中國錄像起步是與西方同步的。”張培力談及國內錄像藝術80年代的狀況,同時坦言自己之所以從事錄像藝術創作,是由于第一當時藝術觀念在轉變,特別希望與國內藝術家在藝術語言上有對話的沖動,第二電視已很普遍以及最后自己從藝術院校畢業后已經對繪畫藝術進行不下去了。

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王功新早年旅居紐約,正趕上1990年代西方錄像藝術的新浪潮,1995年回到北京后,第一次用“開放工作室”的方式,創作了他的第一件錄像裝置作品《布魯克林的天空》。他在對話中分享自己1998年用一臺286蘋果電腦以圖片為素材創作動畫的經歷,以此說明所有藝術形式的出現肯定與當下的時代相適應的。

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楊振中從1995年開始以錄象和照片進行創作。2003年,他進入德國西門子集團在上海的工廠,將鏡頭對準了流水線上的中國工人,拍攝了作品《春天的故事》。他認為錄像藝術做創作媒介,是技術上權利下放的過程,80年代的攝影權一般是電視臺的,90年代左右小的家用設別出來,而到現在,每個人都有這種權利,自己隨時可進行拍攝編輯。

蔣志1997年拍攝了第一部錄像《飛吧、飛吧》,2005年拍的《香平麗》,是他迄今為止最長一部半劇情性質的作品,虛構和真實交織在一起。他在談話中分享了他的工作經歷以及創作經歷。

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同期開幕的還有華僑城盒子美術館第十四期駐地工作坊“分岔”,展出龔胥耀、曾鈺雄、曾釗樺三位藝術家的作品,較前幾期項目有所不同,此次展覽呈現了藝術家們駐地期間完成的裝置作品,也同時展出了新近的繪畫作品;無論作品數量還是語言的豐富程度,都頗為可觀。

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值得注意的是,本期工作坊的三位藝術家皆師出同門,這為展覽提供了一個交叉的視角,即橫向上三位藝術家語言的差異性,與縱向上個人對媒介的延展能力。該視角最終聚焦到一個廣受關切的議題上——作為青年藝術家應該如何探索創作路徑?

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開幕式后,展覽組織講座活動,邀請藝術院校的教師吳楊波與青年藝術家及策展人范良駿,圍繞議題展開精彩的現場討論。從視覺與言說兩個層面,拓展本期工作坊項目的價值。

據悉,展覽將至11月17日。

“自由棱鏡,錄像的浪潮”&“分岔”

展期:2019年09月25 – 2019年11月17日

開放時間:每周二至周五10:00-18:00 周末:10:00-20:00

地址:佛山市順德區順峰山公園(南門)華僑城盒子美術館

責任編輯:張茜楠

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