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保利香港2019秋拍推劉野拍賣史上最大幅創作《國際藍》
2019-09-29 16:58

摘要:保利香港2019秋拍現當代藝術專場|預展及拍賣日程香港預展|10月3-4日香港君悅酒店10月5日香港瑞吉酒店拍賣|10月6日上午11:00香港瑞吉酒店可能每個藝術家都在尋找適合自己內心表達的形象。對我來說,就是這些小人兒。我很難解釋,但的確如此。我作品中的形象很像自己,我不是指自畫像,是指某種性格。…

保利香港2019秋拍現當代藝術專場 | 預展及拍賣日程

香港預展 | 10月3-4日 香港君悅酒店

10月5日 香港瑞吉酒店

拍賣 | 10月6日 上午11:00 香港瑞吉酒店

可能每個藝術家都在尋找適合自己內心表達的形象。對我來說,就是這些小人兒。我很難解釋,但的確如此。我作品中的形象很像自己,我不是指自畫像,是指某種性格。

— 劉野

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Lot 168

劉野 國際藍

2006 年作

油彩 壓克力 畫布(雙聯作)

每件: 210.5 x 210 cm.

總共: 210.5 x 420 cm.

來源

美國 紐約 Sperone Westwater畫廊

蘇富比 香港 2013年4月5日 編號906

現藏者購自上述拍賣

展覽

2006年9月14日-10月28日「劉野—誘惑」Sperone Westwater畫廊 紐約 美國

2007年2月7日-4月1日「劉野」伯爾尼美術館 伯爾尼 瑞士

2007年12月15日-2008年1月13日「天行健—中國當代藝術前沿展」

亞洲藝術中心 北京 中國

出版

《誘惑》Sperone Westwater畫廊 紐約 美國 2006年(圖版,第12-13頁)

〈寓言與不確定〉《紐約太陽報》 紐約 美國 2006年(圖版,第18頁)

《中國當代藝術》 DuMont Buchverlag出版社 科隆 德國 2007年(圖版,第247頁)

《劉野》伯爾尼美術館 伯爾尼 瑞士 2007年(圖版,第68-69頁)

《天行健—中國當代藝術前沿展》亞洲藝術中心 北京 中國 2007年(圖版,第146頁)

〈是誰正當紅〉 《Art Value》 倫敦 英國 2007年(圖版,第26頁)

〈劉野〉《亞洲藝術》 倫敦 英國 2008年(圖版,第8頁)

〈Frank-Cohen做你自己〉《亞太藝術》 第五十八期 香港 中國 2008年(圖版,第104頁)

〈從里芬斯塔爾說起︰劉野訪談錄〉 《今天》 2008 年(圖版,第287頁)

〈藝術應該簡單〉《生活雜志》 第四十期 紐約 美國 2009年(圖版,第172-173頁)

《玩世現實主義》 南昌 中國 2010年(圖版,第48頁)

〈在藝術的海洋中遨游〉《中國藝術》 第一期 2011年(圖版,第8頁)

《你不想要閉上眼》 香港 中國 2012年(圖版,第148-149頁)

《支配與教育》上海 中國 2012年(圖版,封面及封底)

《灰色的狂歡節:2000年以來的中國當代藝術》廣西師范大學出版社 桂林 中國 2013年(圖版,第116-117頁)

〈劉野〉《L'Officiel Art》第七十九期 巴黎 法國 2014年(圖版,第58頁)

《劉野全集 1991-2015》Hatje Cantz出版 奧斯特菲爾德爾恩 德國 2015年(圖版,第180-181頁)

《只有一克重》河南大學出版社 鄭州 中國 2017年(圖版,第78-79頁)

估價:HK$ 22,000,000 - 32,000,000

劉野獨特的童趣語匯在中國當代藝術家中獨樹一幟,其中的復雜關系及內心表象皆隱藏在看似簡潔的畫面中,如同藝術評論家朱朱在《灰色的狂歡節》中所述:「劉野以一種童話趨于透明、而又散發著色欲的語言,結合了抽象的秩序感,在畫面中逐漸地抽離了沉重、喧囂的現實外殼,勾現出一種生命本身的脆弱、靜謐與夢想。」在幾何語言的構圖與看似穩定的表征下,劉野透過事物之間的種種關聯給予暗示,難以言明的心理狀態正是他最為扣人心弦的藝術生命力所在。

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米菲與梅蘭妮

拍品 《國際藍》(局部)

劉野的父親為一位兒童文學作家,其童年因此不乏各種童話故事的熏陶。隨著年齡逐漸增長,幼時的記憶和童話世界產生最直接的連結,創作時水到渠成,劉野筆下的夢幻小人物就此誕生。「綠裙小女孩」最早出現于90年代中期,是少數貫穿劉野至今二十余年藝術生涯的符號,而早期經常與小女孩一同出現的圓臉小男孩卻在2000年后慢慢淡出,象征藝術家本人的小男孩逐漸被米菲兔所取代,更加強了其筆下幻想空間的敘事性。劉野曾多次提到他對于米菲兔的喜愛,他曾說過:「米菲最打動我的,是它的表情。」

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Lot 168 劉野 國際藍(局部)

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劉野《小女孩在紐約》2005年作 蘇富比 香港 2019年4月1日 成交價:HKD 22,975,000

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劉野《百老匯往事》2005-2006年作

米菲兔形象第一次出現在劉野的油畫中便是在2005-2006年創作的《百老匯往事》,該作與《國際藍》采納了同樣的構圖,其畫面與《國際藍》的單聯和2005年作的《小女孩在紐約》皆是相同尺寸亦是同系列中最大尺幅。三件作品底色分別為粉紅、明黃與國際藍,呼應了藝術家對于蒙德里安色彩與三原色的挪用。《國際藍》特地采用了一般單件大作的兩倍尺幅,不僅是蒙德里安系列中的最大作品,同時是藝術家所有創作中第二大的作品,巨大尺幅更可見劉野有意自比克萊茵的強烈自信與自我挑戰,為其創作生涯獨一無二的重要里程碑。

真正的造型總是通過平面的均衡關系被表現出來的。當我專注于均衡關系時,我們就能在自然狀態中看到統一性,不過在自然的狀態中,統一是被遮蔽的狀態顯示出來。那么在抽象中,均衡的關系則是以位置以及矩形平面被表現出來。

— 皮特 · 蒙德里安〈繪畫藝術中的新造型主義〉

劉野曾說過:「蒙德里安的畫出現在我的畫中是精神上的。他的畫那么單純─最基本的顏色和垂直水平線,我也想解決單純的問題。」貫穿劉野創作的另一個符號正是蒙德里安的繪畫,雖然畫面左右兩聯中央的繪畫方塊大小并不一致,但卻在視覺上產生了絕對的平衡感,就好像蒙德里安的繪畫由尺寸不一的方格組成一般,幾何的精神充斥在劉野異想世界中的每個細節。經由嚴謹構圖所產生的視覺平衡與其豐富的色彩層次、原始情感強化了想象中的空間深度,從而建構出極度反差的矛盾和視覺張力。

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皮特 · 蒙德里安《構成第四號,紅,藍,黃》

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拍品《國際藍》(局部)

作品名所提到的「國際克萊茵藍」是藝術家伊夫.克萊茵在近60年前所取得專利的一種純凈藍色,這種高飽和度的群青藍被稱為是「最完美的藍色表現」。克萊茵的藍色單色畫在米蘭展出后獲得了空前的成功,對比《國際藍》右方畫布上小女孩身旁的藍色畫,劉野彷佛隱喻其當時在藝壇所取得的巨大回響。而跨越畫面的另一聯,轉側的小女孩注視著對面好比過去自己的米菲兔,還停留在那單純、充滿向往看著墻上繪畫的年代。《國際藍》以靜謐深沉的藍色作為主要色調,以明亮的黃色以及間色中的綠色與橘色作為搭配,背景下隱隱顯露經過顏料推迭出的黃色底層及暈染藍色背景后產生的綠色光暈,同樣在左方黃色色塊下也依稀可見深色的涂層。直接摒除紅色元素的手法,就像是要揮別過去的自己一樣。

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伊夫 · 克萊茵《單色藍 無題(IKB 79)》

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拍品《國際藍》(局部)

透過《國際藍》,劉野不單是向自己崇拜的藝術家致敬,更是藉此揮別過去的自己,將表征的圖像轉化為內在的情緒,簡化了受到蒙德里安啟蒙的線條與色塊,進一步深化繪畫的原始情感,從此開展至關重要的轉折時期,《國際藍》的巨大尺幅和雙聯之間的對應堪稱劉野創作生涯至今最重要的作品之一,標志著其個人回顧內在精神、彰顯外在形式的嶄新高峰。

責任編輯:張茜楠

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