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【名品】蘇富比秋拍 | 常玉藝術巔峰巨作:最后的裸女油畫逾半世紀初登拍場
2019-09-17 14:17 來源:99ys.com

常玉傳世最大尺幅的裸女油畫之一

《曲腿裸女》

領銜香港蘇富比現代藝術晚拍

- 逾半世紀以來首登拍場 -

- 預料成交價逾150,000,000港幣 -

常玉《曲腿裸女》,油彩纖維板,1965年作,122.5 x 135 公分

估價待詢(預料成交價逾150,000,000港幣)

旅法藝術家常玉六十年代巨作《曲腿裸女》將于10月5日「現代藝術晚間拍賣」驚艷登場。誕生于1965年的《曲腿裸女》是常玉最后一件裸女作品,堪稱其人生終極巨作,亦是畫家最具代表性的藝術豐碑:其不僅被常玉選用于最后一次個展的邀請函封面,更常見于藝術家油畫全集及其他重要出版,誠為經典中之經典。此傳奇巨作將于本季首現拍場,勢成收藏界盛事。

常玉的藝術,始于花卉而終于裸女,終其一生耕耘不輟,寖成畢生作品之大宗。本季我們萬分榮幸能呈獻常玉的巔峰絕唱。逾半世紀以來,《曲腿裸女》給世人留下種種驚艷與詠嘆,時至今日終于首登拍場,在香港蘇富比現代藝術晚拍的舞臺,讓世人一睹其曠世無雙的豐姿。

- 蘇富比現代亞洲藝術部主管張嘉珍

巔峰絕唱,傾城絕璧

常玉畢生浪跡巴黎,是亞洲藝術史上的海外奇葩,也是西方藝術史上的東方明珠。二十年代,他與林風眠、吳大羽、徐悲鴻等現代先驅同赴巴黎,寫下旅法華人藝術家的序章。在四、五十年代成為吳冠中、張大千、趙無極、朱德群眼中的巴黎傳奇;六十年代,已屆盛年的常玉依然純粹,致力創寫人生事業的終極篇章。

1965年12月17日,常玉迎來他人生最后一次個展。他的晚年摯交勒維夫婦,在位于蒙帕拿斯綠磨坊街的別墅,隆而重之地為藝術家舉行展覽。開幕當晚,中外好友歡聚一堂,包括潘玉良、趙無極、朱德群及席德進等。讓人意想不到的是,常玉在此次展覽之后數月即因意外撒手人寰;而誕生于1965年4月的《曲腿裸女》便成其人生終極巨作,亦是他最具代表性的藝術豐碑。

1965年,勒維別墅舉行常玉展覽的請帖封面

圖片來源/ 立青文教基金會提供

《曲腿裸女》在常玉創作生涯中的重要性不容置疑。從勒維別墅展覽開始,本作已是開幕邀請函之封面;1977年,巴黎畫商暨常玉重要藏家希耶戴在其畫廊舉行「禮贊常玉」展覽,本作亦作為海報隆重現身;九十年代以后,無論是常玉油畫全集,抑或其他重要出版,《曲腿裸女》都不曾缺席。作為常玉傳世最大尺幅裸女油畫之一,本作遠遠恢宏于臺北歷史博物館的常玉典藏,其同名油畫原稿亦見藏于該館;正因如此重要,《曲腿裸女》于2004年即作為最重要的常玉油畫,展出于巴黎吉美亞洲藝術博物館舉行的「常玉:身體語言」大展。

突破常規之裸女美態

常玉探索裸女主題,表面看來是受到二十世紀巴黎藝壇之薰陶,其內在的精神氣質,卻是東方文人素養的延伸。如果說西方藝術以人體為神明之美的化身,那么東方藝術則以山水作為造化之美的象征,如此,當東西方至為崇高之美彼此結合,則可為各自的傳統主題找到創新之出路。

五、六十年代的常玉,不再如三十年代般以渾圓優雅的線條塑造裸體;反之呈現嶄新風格,不僅尺幅變得更為宏大,畫中裸女亦突破了站立、端坐或躺臥等常規造型,有如本幅《曲腿裸女》以奇特視覺呈現的畫面。畫中裸女躺在純白色的抽象背景中以水平躺臥,雙腿一橫一豎屈曲交疊,而最異乎尋常的,是藝術家采用從底下往上看的方式,特寫放大了裸女的下半身與私密部位,上半身僅以臉部和胸部作壘疊式露出,并支出左臂,可說藝術家借助了夸張變形的裸女身姿,聯系到東方山水奇石的造型。

《曲腿裸女》表面寫人,實際上是將雄奇造化寓于人體,使西方裸女主題從戀愛情色中解放,同時讓東方山水美學找到西方的傳繹方式。作品大膽披露女性上下半身的私密部位,讓觀眾驟眼不知應將視線落在何處;然而這種將數千年來人類文明最為禁忌、極欲回避與修飾的部份和盤托出的坦誠,正是常玉光明磊落、心胸坦蕩的體現。

常玉傳世最大尺幅的裸女油畫之一

本幅《曲腿裸女》誕生之前,常玉曾以較小尺幅(46.5 x 49.5公分)創作一幅《曲腿裸女》,并且于1964年寄到臺北歷史博物館作個展之用,至今成為該館典藏,是為本作之先聲。及至1965年創作本幅《曲腿裸女》之時,藝術家以七倍尺幅盡情揮灑,構思更顯成熟,效果震撼懾人。

拍賣詳情

現代藝術晚拍

日期:10月5日 18:30

地點:香港會議展覽中心展覽廳一

香港預展:10月3至5日

臺北預展:9月21至22日

香港蘇富比秋拍

預展及拍賣

2019年10月3日至8日

香港會議展覽中心展覽廳一

 

責任編輯:張茜楠

(原標題:蘇富比秋拍 | 常玉藝術巔峰巨作:最后的裸女油畫逾半世紀初登拍場)

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